北宋时期，钧窑已影响到河南省内的郏县、宝丰、鲁山、归汝、登封等较为有名的窑区，正如《我国陶瓷史》中所说：“一种瓷器在市场上遭到欢迎，首先是挨近瓷窑的相继拷贝。”尤其是临汝窑与钧窑彼此拷贝更为杰出，在钧、汝两窑址的调查中，也的确发现了不少天青、豆绿等釉色相同的残片，故有“钧、汝不分”和“钧窑继汝窑而起”之说。

　　钧窑，是在建窑和耀州窑的风格基础上归纳而成的一种共同风格，受道家思维深入影响，在宋徽宗时期到达顶峰，其工艺技能发挥到极 致。无论是呈色和各种纹路的表现，做到窑变可控为所欲为的表现技能，后世至今无人能仿制。宋代受理学的影响，反应在瓷器上便是规整对称，无论是造型或纹路都遵从这一准则，特别是北宋官造钧瓷，不管文房用具或大型祭器都严格遵守这一准则。

　　传世钧窑花盆的款式较多，常见海棠式、葵花式、菱花式、渣斗式、仰钟式，长方法、正方法、六方法等，仰钟式、渣斗式稀有。钧瓷中各式花盆的成 交数量、价格占比较大。1975年11月17日伦敦苏富比拍卖中，高16厘米的宋代钧窑天青釉渣斗式花盆，已拍至3.96万英镑。仇国仕对这件底刻“八”字款的渣斗式天青釉花盆形象深入，誉称钧瓷摆设器的精品之作，相似花盆私家保藏稀有。渣斗式花盆仅成 交过两件，另件2011年北京翰海秋拍时拍至345万元，高19厘米，定名为明前期钧窑玫瑰紫釉尊。两岸故宫保藏有玫瑰紫釉(“六”字款)、月白釉(“一”字款)、灰紫釉(“二”字款)、天蓝海棠红釉渣斗式花盆。相似造型的瓷渣斗，北京故宫藏有高15.1厘米的明宣德青花海水龙纹渣斗，略显秀气。与钧窑渣斗式花盆器形更挨近者，应该是北京故宫所藏的元代杨茂造剔红花卉纹尊。

　　规整对称，典雅大气，宫殿气势，一丝不苟。其势沉重古拙，亮堂而深重。建窑，燿州窑，钧窑，作为我国传统瓷文明正宗，历史悠久的风格传承至今。放大镜调查，蚯蚓走泥纹，用气泡一个个串联一体呈立体的爬行状，青蛙卵纹包裹卵核一摞摞正欲孵化而出。还有牛血纹，血色深红暗沉杀气腾腾，严肃威严等等，难以逐个叙说。北宋官窑钧瓷的发色和纹路巨细和散布，都能做到人为操控而适可而止，是北宋瓷艺的最 高工艺水平的表现。